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- Sara Ramo
(…)
vamos a andar por el monte,
donde encontramos un fémur sin carne metido en una bota roja
cierra las ventanas,
mira películas ahora
chupa los dedos de sus pies no tan grandes
piedras cocidas
muchísimas
cosas por ahí, chicles pegados
hay que pintar con los restos de un ladrillo
el maletín parece que no abre
mientras jugando confunden una caca seca con un trozo de yeso
muertas de risa: jajaja
: Instrucciones :
No hay concordancia. Balbuceamos y aprendemos un lenguaje que se estrella. Percibimos la grandeza del verbo partido y hacemos con la pala flanes de arena.
Abrazaremos nuestros fantasmas, buscando agujeros por donde colarnos, extrañando los alimentos sin el sobresalto de la mente razonable. Las explicaciones son demandas ahora, pero sabemos: hay que nacer sin resultados. Agarradas al abismo, superando la fórmula como lo haría una gota kamikaze. Jugarse el tiempo, burlar la constancia de los datos, tener disposición a otros encantamientos.
: Tablero :
Y todo cabe. No es necesaria la exclusión de las basuras generadas. Es cuestión vital hacerlas nuestras. Mías y tuyas: generadoras resistentes. La metamorfosis estará avalada por la tensión entre lo que vive y muere, todo incluido, también lo que sufre y hace sufrir.
Lo inventado, las mitologías secretas de los mundos por abrir serán en círculo cada vez un inicio. Por tanto; no hay conclusión. Hay piedras falsas, zapatillas, cacas secas, cortinas en las ventanas, un guante, papel de caramelo, cartón. No importa, todo es material y está vivo.
: Reglas del juego :
Estamos aquí, una galería, un museo, una feria…! Recintos donde el arte supuestamente ocurre. No damos volteretas triunfantes, al menos eso. Hay amor en el fracaso implícito…la cosa es más compleja. El contenido de cada pieza se transmuta en su relación con las otras. No hay ensayo previo, la improvisación pulsante nos dice: el intento es ya la vida. El juego comienza y puede que no termine, ni quepa. Seremos viejas infantes. Recordaremos que la ciencia es también un delirio metafísico y no nos dejaremos atrapar por sus definiciones. Seremos vampiras, es decir: cuerpos de la risa macarra, engendradoras de dudas en la coherencia aprendida. Estaremos mezcladas en la escena dada, entre el dolor trágico y la comedia, pues como la vida misma, solo el teatro.
: Casillas :
Hay una propuesta, números flotantes, lo sentido, no necesariamente en ese orden y no precisamente todo.
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- Nubes y tormentas
- Haciendo amigos
- Algunas violencias
- Gestionando números
- Depresión profunda
- Cuestión de clase
- Visión de mundo
- Demandas importantes
- Días felices
- Carne de cañón
- El perdón de las diosas
- No hay cuerpo
- Delitos
- Más de lo mismo
- Élite tropical
- Trastorno repentino
- Compartiendo espacio
- A pesar de todo
- Atropello
- Fantástico universo
- Cochambre
- Algunas drogas
- Pereza de existir
- Previsión de futuros
- Sin pies ni cabeza
- Angustia y desmedidas
- Negociando abusos
- Siete errores
- Teatro del barrio
- Abriendo brechas
- Mano insolente
- Normas sociales
- Agotamiento extremo
- Parte de
- Fuerza creativa
- Piel extranjera
- Método científico
- Monstruo callejero
- Buenos modales
- Dominio del lenguaje
- Necesidad
- Comida de cocktail
- Cortocircuito
- El mundo es feo
- Tirando piedras
- Resto indócil
- Más drogas
- Papeles encontrados
- Hablando con extraños
- Disputa estética
- Calendario
- Amor a todo
- Sueño idealista
- Ganas de llorar
- Crimen estatal
- Agujeros negros
- Lazos crueles
- Más mentiras
- Horizonte de sucesos
- Mías y tuyas
- Embolar
- Rebelión constante
- Principio de diferencia
- A las puertas
- Cautela y caos
- Entusiasmo incontrolable
- Invasiones y desiertos
- Herida justiciera
- Vuelo
- Cavidad irreverente
- Todo es espiral
- Arte habita
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En Los trabajos o el juego de la vida, Sara Ramo (Madrid, 1975) nos invita a ser espectadores activos y a hacer nuestras propias conexiones, uniendo puntos y pistas que vamos encontrando a lo largo del recorrido por los espacios de la galería. A partir de una lista de 72 cuestiones, en este escenario o tablero de juego la artista reagrupa trabajos anteriores, nuevos, por hacer, gestos y tropiezos. Hay preocupaciones y ocupaciones que forman parte de la vida de cualquier artista. En este caso, Sara cuestiona la economía y la producción de obras, así como las maneras de generar sentido en un contexto cada vez más complejo.
Ramo trabaja directamente con los elementos que conforman la cotidianidad inmediata para reconfigurarlos hasta convertirlos en presencias que resultan extrañas y ajenas. La alteración del orden natural de las cosas no es para la artista un simple ejercicio formal, sino que es la vía para producir nuevos esquemas de sensibilidad. Ramo es heredera de toda una tradición cultural que ha desafiado la concepción meramente utilitaria y cientificista del mundo contemporáneo; incorporando nociones del misticismo, la mitología y la magia, la artista problematiza la relación del ser humano con los objetos que está determinada solamente por el uso, fracturando este paradigma se generan nuevas posibilidades narrativas, que tienen consecuencias espaciales y temporales.
Entre sus exposiciones recientes destacan “Cartas sobre la mesa”, Museo de Arte de Zapopan, México, 2020; “lindalocaviejabruja”, Programa Fisuras, Museo Reina Sofía, 2019; “La Caída y otras formas de vida”, Sala Alcalá 31, Madrid, 2019; “Ação e Reação”, Casa do Brasil, Madrid, 2018; “Cartas na Mesa”, Galpão – Fortes d’Aloia & Gabriel, São Paulo, Brasil; “Para Marcela e as outras”, Capela do Morumbi, São Paulo, Brasil; “Los Ayudantes”, Travesía Cuatro, Madrid, España; “A mão negativa”, Parque Lage, Rio de Janeiro, Brasil, 2015; “Project 35 (+). The Last Act,” Garage Museum of Contemporary Art, Moscú, Rusia; “Desvelo y traza”, Matadero, Madrid y Centre d’Art la Panera, Lérida, España; “Punto Ciego”, EAC Espacio de Arte Contemporáneo, Montevideo, Uruguay, las tres en 2014. “Se o tempo estiver favorável”, 9ª Bienal do Mercosul, Porto Alegre; Imagine Brasil, Astrup Fearnley Museet, Oslo, Noruega, todas en 2013. “Planos de Fuga”, Centro Cultural Banco do Brasil, São Paulo; “Sin Heroísmos, por favor”, CA2M (Centro Dos de Mayo), Madrid, España; “Penumbra”, Fundação Eva Klabin, Rio de Janeiro, Brasil, las tres en 2012.
Ha participado en la XIII Bienal de La Habana, 2019; 33rd Bienal de São Paulo, 2018; Panorama del arte brasileño de MAM-São Paulo en 2011; la Bienal de Sharjah 11, Sharjah, Emiratos Árabes Unidos en 2013; la Bienal de São Paulo en 2010; la Bienal de Venecia en 2009 y el 10 Aniversario de Inhotim, Belo Horizonte, Brasil.
Su obra es parte de las colecciones internacionales: Museo de Arte Reina Sofía, Madrid, España; Fundación Botín, Santander, España; Banco de España, Madrid, España; Pérez Art Museum of Miami, Estados Unidos; Casa di Risparmio di Modena, Modena, Italia; Patrícia Phelps de Cisneros Collection, Miami, Estados Unidos; Coleção Gilberto Chateaubriand – MAM – Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Brasil; Coleção Itaú Cultural, São Paulo, Brasil; FRAC, París, Francia; Inhotim, Brumadinho, Brasil; Margulies Collection, Miami, Estados Unidos; Carlos Mariano Collection, Lima, Perú; Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte, Brasil; Pinacoteca do Estado de São Paulo, Brasil.
Sara Ramo vive y trabaja en São Paulo, Brasil.